Евгений Глаголев и Тимур Ибрагимов

Наши украшения должны говорить о нас больше, чем мы сами можем о себе рассказать.

До украшений #

Две биографии — обе нестандартные, обе направленные в одну точку.

Евгений Глаголев вырос рядом с бабушкой-геологом. Её профессиональная жизнь была устроена вокруг классификации и оценки камней. Знание, которое складывается в детстве рядом с таким человеком, — умение читать минерал, понимать, чем один камень отличается от другого на уровне глубже рыночных категорий, — со временем стало главным конкурентным преимуществом Ниночки.

Тимур Ибрагимов вырос в Дагестане, а потом двигался через Россию: Петербург, Москва, журналистика, телевидение. Городской культурный опыт — тот, что постепенно проясняет, чем ты на самом деле занят под поверхностью карьеры. Сказки он писал с детства — не как литературный проект, а как практику: способ работать с образами и сюжетами, у которых не было очевидного профессионального назначения.

Оба пришли в J&W Russia — отраслевое ювелирное издание, — но не одновременно. Евгений появился в редакции в 2008 году и три года накапливал знания о профессии — сортировка камней, структура рынка, традиции ремесла, — которых ему никогда не давало формальное образование. Тимур пришёл в 2011-м, когда Евгений как раз уходил на должность редактора по культуре в Vogue Russia. Их пересечение было коротким. Неформальное сотрудничество, которое из него выросло, — нет.

Парижский перекрёсток #

Традиционный путь в высокое ювелирное искусство для человека без семейных связей в профессии — институциональный: ученичество в известном доме, годы работы над своим фрагментом ремесла, медленный подъём по иерархии. Тимур поехал в Париж именно за этим. Эксперт с Вандомской площади объяснил прямо: этот путь — не его. Нужно взращивать и развивать собственный стиль.

Это не было поддержкой. Это было перенаправлением с закрытой за спиной дверью.

Тимур остался в Париже и учился самостоятельно. Не сломался — закалился. Частные уроки у мастеров, работавших вне институциональной системы. Дни в музее д’Орсе — погружение в историю декоративного искусства. Антикварные лавки вдоль Сены, где он начинал понимать необработанные исторические камни — то понимание, которое стало определяющей методологией практики. И по-прежнему сказки — которые, как он опишет позже, неожиданно превращались в эскизы ювелирных изделий.

Основание и молчание #

У профессиональной жизни Евгения Глаголева есть одна деталь, которая многое проясняет в том, каким человеком нужно быть, чтобы одновременно строить Ниночку. Он занимает должность PR-директора в Гохране — Государственном хранилище ценностей, аналоге национальной казны для камней и драгоценных металлов. Днём он управляет коммуникациями учреждения, в котором сосредоточено одно из самых значительных минеральных богатств России. В остальное время — делает украшения. Тот же человек, который пишет пресс-релизы для государственного депозитария, ищет антикварные камни у частных дилеров по всему миру и оправляет их в дамасскую сталь. Должность в Гохране, упомянутая в интервью Катерины Перес, возможно, несёт и практический смысл: доступ к отечественным сетям поставок в период, когда международные каналы оказались перекрыты.

Евгений и Тимур официально основали Ниночку в Москве в 2014 году. Название подсказала Рената Литвинова — российская кинозвезда, член BoF 500, их первый клиент и долгосрочный посол марки, — предложившая его из фильма Эрнста Любича 1939 года с Гретой Гарбо. Они решили не объяснять название публично. И не объявлять об основании вообще.

Четыре года они принимали заказы только по частным рекомендациям — без сайта, без прессы, без интервью. Логика была абсолютной: если работа действительно исключительна, она найдёт своего зрителя. Если нет — никакое присутствие это не компенсирует. Они делали своё дело и давали ему распространяться по частным каналам — среди коллекционеров, меценатов, людей, которые понимают украшения на высшем уровне, — без каких-либо привычных механизмов ускорения.

Когда бывшая коллега по J&W Russia Елена Веселая опубликовала в Instagram фотографию серёг-плюща с колумбийскими изумрудами в 2017 году, это было первым появлением работ Ниночки в публичном пространстве. Сами они фотографию не публиковали.

Что доказало молчание #

В 2018 году Вивьен Бекер — британский историк ювелирного искусства, посвятившая карьеру документированию и курированию важнейших независимых украшений мира, — разыскала Ниночку и пригласила их на первый Contemporary Designer Showcase на GemGenève. Отбор был основан не на пресс-ките и не на портфолио. Работа дошла до неё по тем самым каналам, по которым подлинное качество находит тех, кто его понимает.

Бекер поставила их рядом с Эммануэлем Тарпеном — ювелиром, который к тому времени уже получал признание как один из самых значительных новых голосов в современном украшении. Она отметила их «сильную индивидуалистическую точку зрения, чётко выраженный стиль и изощрённость мастерства».

На следующий год Ниночка вернулась на GemGenève. Кольцо из русского нефрита и сибирского аметиста стало самым фотографируемым объектом ярмарки.

В 2020 году Евгений и Тимур дали первое развёрнутое интервью — Катерине Перес, — объяснив, что никогда раньше не говорили о себе, потому что «наша собственная свобода, приватность и независимость были важны для нас». Они «решили, что настало время заговорить».

Молчание длилось шесть лет. Оно доказало то, что им нужно было доказать: в высоком ювелирном искусстве редкость — не камни. Редкость — суждение. А суждение не производится объявлениями.

Последнее обновление: 23 апреля 2026